‘West Egg’ y ‘Pamplona’ son lugares literarios pero solo el primero es imaginario. El segundo es un sitio real, con su topografía, su historia, sus paisanos y sus costumbres, y este hecho ha creado un problema cognitivo irresuelto un siglo después y quizá para siempre.

Metrópolis, vista desde el otro lado de la raya de 2000, año en el que se sitúa la acción de la película, es una experiencia aún más aterradora que la que debió provocar el día del estreno, porque todo lo que aparece en la película ya ha ocurrido o está ocurriendo, con la naturalidad cotidiana de un informativo de televisión.

¿Cómo convivir con artefactos que designan una época que se quiere superada? ¿Cómo destruirlos sin destruir y traicionar a la vez una parte de la memoria compartida? ¿Cómo alcanzar consensos a partir de memorias distintas y a menudo enfrentadas? ¿Cómo resignificarlos sin traicionar su sentido? ¿Cómo convertirlos en instrumentos de conocimiento?

El teatro es una burbuja que debe encandilar, entretener e ilustrar, y los comediantes han conseguido con creces los tres objetivos.

Estimado lector o lectora, si sigues la sugerencia de estas líneas tendrás entre tus manos un relato bien tramado con un ‘macguffin’ muy persuasivo e intrigante y una prosa que no pone obstáculos a la lectura. En resumen, un apreciable jardín que te aleja de los berridos de papá noel y del irritante tintineo de su tiro de renos.

¿Cuántas de estas relaciones secretas puede establecer el espectador al pasar el impacto de las imágenes por el cedazo de su imaginación?